Faner sans bruit, 2014/2021

Cette série de photographies de plantes en fin de vie, porte un regard sur la mémoire du temps qui s’écoule, laissant sa marque sur la matière. Comme le temps s’inscrit aussi sur nos corps, la plante devient ici une métaphore de notre propre histoire d’humain.

Ces plantes cueillies en partie au jardin de Métis à l’automne 2013 ont été photographiées au numériseur en magnifiant l’agrandissement. Cette méthodologie de travail augmente l’expérience de la réalité : elle révèle des portions invisibles à l’œil nu de la plante et singularise, par ses fonds noirs, l’atmosphère de la représentation. Le sujet est épuré à la manière du portrait. Il se distingue par la sensation de profondeur, de mystère et de poésie qui s’en dégage.

Ces plantes séchées, laissées pour compte, repliées sur elle-même, décrivant de merveilleuses arabesques, dévoilant leurs couleurs riches et profondes, révélant l’intimité de leur finalité et l’architecture complexe de leurs graines, questionnent sur les critères de beauté et redonnent à la mort sa place dans l’accomplissement d’une vie.

Silence

Entendez-vous le bourgeon éclore ?

La feuille qui pousse ?

La sève qui monte ?

La profondeur de la pierre ?

Silence quand ton regard se perd

dans mes yeux,

Quand ton cœur ne bat plus

et que ma vie ne peut retenir la tienne.

Les minéraux

La cueillette fait partie de mon processus de création et elle s’étend aussi aux minéraux.

Ayant toujours vécu à proximité de l’eau, la mer, le fleuve et la rivière recèlent de ces trésors.

Il allait de soi que j’introduis le monde minéral à mes univers de référence. Les éléments que j'utilise proviennent de ma collection personnelle, ils sont porteurs d’une histoire particulière qui leur confère une profondeur supplémentaire.

Lors de la photographie au numériseur, mon intention première était de magnifier au maximum le sujet afin d’en révéler les détails et de créer une sensation d’intimité et de proximité. Mais, l’inverse s'est produit, l’objet m’est apparu éloigné, isolé, à des milliers de kilomètres de nous. La représentation du réel était là, dans sa facture, mais dans son rendu, l’image était détournée du sujet initial. Elle s’en distanciait à tel point que la matière possédait une dimension cosmique, accentuée par la captation de la poussière ambiante qui créait une sorte de voie lactée.

Dans ce nouveau contexte, l’objet devient flottant, il semble être dans le cosmos, s’éloignant totalement de son lieu d’origine. Cette avenue inattendue m’a fascinée et m’a ouvert la porte sur mes recherches en microscopie.